Yeon Sang-ho'nun Paradise Lost Filmi Kore Gişesine Üçüncü Sıradan Girdi

Yeon Sang-ho'nun yeni filmi Paradise Lost, Güney Kore'deki ilk hafta sonunu üçüncü sırada tamamladı. Variety'nin Kore Film Konseyinin (KOFIC) bilet takip sistemi KOBIS'e dayandırdığı habere göre film, 23-25 Ekim hafta sonunda 803 salonda 66.699 bilet sattı ve yaklaşık 503 bin dolar hasılat elde etti. Bu, hafta sonu pazarının yüzde 8,9'una denk geliyor.

21 Ekim Çarşamba günü vizyona giren film, hafta içi gösterimleriyle birlikte ilk beş gününde toplam 104.877 seyirciye ulaştı. Gişenin zirvesinde ise dördüncü haftasını geride bırakan Japon animasyonu Chiikawa the Movie var.

Paradise Lost Gişede Nasıl Bir Başlangıç Yaptı?

Paradise Lost'un açılışı, Yeon Sang-ho'nun önceki filmlerinin gölgesinde değerlendirildiğinde temkinli bir başlangıç sayılabilir. Yönetmenin 2016 yapımı Zombi Ekspresi, Kore'de 11 milyonu aşkın seyirciyle ülkenin en çok izlenen filmleri arasına girmişti. Devam filmi Peninsula ise pandeminin en yoğun döneminde, 2020'de gösterime girmesine rağmen Kore'de milyonlarca bilet satmıştı.

Ancak Paradise Lost, büyük bütçeli bir zombi filmi değil, bir anne ile oğlu arasında geçen ağır bir psikolojik gerilim. Oh Seong-eun'ün Black Inferno romanından uyarlanan film, dokuz yıl önce bir okul gezisi otobüsünden kaybolan Sun-woo'nun yetişkin bir adam olarak ansızın eve dönmesini anlatıyor. Oğlunun yokluğunda onun sanal bir çocuk versiyonunu gösteren bir yapay zekâ programıyla yaşayan annesi So-young, karşısındaki yabancıya alışmakta zorlanır. Annenin rolünde Kim Hyun-joo, Sun-woo'da ise Bae Hyun-sung var. Bu tür filmler Kore'de genellikle uzun soluklu bir gişe yolculuğu izliyor; bu yüzden filmin asıl performansı, ağızdan ağıza yayılan yorumlarla önümüzdeki haftalarda belli olacak.

Kim Hyun-joo için bu, Yeon Sang-ho ile üçüncü ortak çalışma. Oyuncu daha önce yönetmenin Netflix dizisi Hellbound'da ve bilim kurgu filmi JUNG_E'de başrol oynamıştı. Yeon'un en güvendiği oyunculardan biri olan Kim, bu kez kaybettiği oğlunu yapay zekâyla yaşatmaya çalışan ve gerçek oğluyla yüzleşmekte zorlanan bir anneyi canlandırıyor. Bu, filmin duygusal ağırlığını taşıyan rol.

Chiikawa Fenomeni Durmuyor

Haftanın asıl hikâyesi, Japon animasyonu Chiikawa the Movie: The Secret of the Mermaid Island. Toho'nun dağıttığı film, dördüncü hafta sonunda da 1.115 salonda 320.293 bilet satarak pazarın yaklaşık yüzde 45'ini tek başına aldı. 30 Eylül'den bu yana Kore'de toplam 2.248.137 seyirciye ulaşan film, yaklaşık 17,5 milyon dolar hasılat elde etti.

Chiikawa, Japon çizer Nagano'nun sosyal medyada paylaştığı küçük ve sevimli karakterlerden doğan bir fenomen. Önce internette, sonra televizyonda büyük bir hayran kitlesi kazanan karakterler, Kore'de de özellikle genç seyirciler arasında çok popüler. Filmin Kore gişesindeki bu güçlü performansı, Japon animasyonlarının ülkedeki etkisini bir kez daha gösteriyor.

Paradise Lost'un Uluslararası Yolculuğu

Paradise Lost, Kore'deki vizyonundan önce festival yolculuğunu tamamlamıştı. Film, dünya prömiyerini 13 Eylül'de Toronto Uluslararası Film Festivali'nin Special Presentations bölümünde yaptı. Ardından 9 Ekim'de 31. Busan Uluslararası Film Festivali'nin Gala bölümünde gösterildi. Yapımcı şirket CJ Entertainment'ın açıklamasına göre film, festival davetlerinin ardından 118 ülkede gösterilmek üzere satıldı; Kuzey Amerika haklarını ise Well Go USA Entertainment aldı.

Filmin dünya çapındaki satışlarını daha önce haberleştirmiştik. Kore'deki ilk hafta rakamları, filmin uluslararası pazarlarda nasıl karşılanacağına dair de bir fikir veriyor; zira Kore'de ağızdan ağıza yayılan olumlu yorumlar, yabancı dağıtımcıların filme bakışını da doğrudan etkiliyor.

Yeon Sang-ho Kimdir?

Yeon Sang-ho, kariyerine animasyon yönetmeni olarak başladı. The King of Pigs ve The Fake gibi sert animasyonlarla dikkat çekti, ardından Zombi Ekspresi ile canlı çekime geçerek dünya çapında üne kavuştu. Aynı evrende geçen animasyon filmi Seoul Station, süper kahraman komedisi Psychokinesis ve Netflix dizisi Hellbound da yönetmenin farklı türlerdeki işleri arasında. Paradise Lost, onun daha küçük ölçekli, karakter odaklı dramlara yöneldiği yeni bir dönemin işareti olabilir.